- EAN13
- 9791028420161
- Éditeur
- Editions Vérone
- Date de publication
- 29/07/2022
- Langue
- français
- Fiches UNIMARC
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Livre numérique
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Aide EAN13 : 9791028420161
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10.99
Ces Mémoires apocryphes du Greco, écrits en son nom à la première personne,
reconstituent la carrière et la vie du grand peintre du XVIe siècle, à partir
du regard qu’il a lui-même porté sur son œuvre et ses contemporains. Ces
mémoires déroulent ainsi l’arrière-plan idéologique et religieux dans lequel
vivait Le Greco et retracent, pour chacune de ses principales toiles, les
contraintes liées notamment aux dispositions du concile de Trente sur les
images sacrées, mais aussi les enjeux, en termes d’œuvres de dévotion auxquels
Le Greco était confronté.
Si le génie du Greco et son originalité profonde ne peuvent être épuisés par
des éléments historiques, cet ouvrage rappelle opportunément l’influence de sa
formation initiale comme peintre d’icônes byzantines et comme élève à Venise
des ateliers de Titien, de Tintoret et de Véronèse, qui seront dans ses années
de jeunesse ses principales références, même s’il ne faut pas négliger
l’apport de Raphaël et de Michel Ange, quoi qu’il en ait pu avouer pour ce
dernier.
En cette fin du XVIe siècle, où la religion chrétienne, du moins dans
l’Espagne de Philippe II, est largement partagée par toute une époque, il est
éclairant, pour mieux comprendre les tableaux du Greco, de les resituer dans
une atmosphère qui, pour l’essentiel, nous échappe aujourd’hui, et de chercher
à les voir comme lui-même a pu les percevoir, pour en saisir toutes les
nuances et la portée véritable.
reconstituent la carrière et la vie du grand peintre du XVIe siècle, à partir
du regard qu’il a lui-même porté sur son œuvre et ses contemporains. Ces
mémoires déroulent ainsi l’arrière-plan idéologique et religieux dans lequel
vivait Le Greco et retracent, pour chacune de ses principales toiles, les
contraintes liées notamment aux dispositions du concile de Trente sur les
images sacrées, mais aussi les enjeux, en termes d’œuvres de dévotion auxquels
Le Greco était confronté.
Si le génie du Greco et son originalité profonde ne peuvent être épuisés par
des éléments historiques, cet ouvrage rappelle opportunément l’influence de sa
formation initiale comme peintre d’icônes byzantines et comme élève à Venise
des ateliers de Titien, de Tintoret et de Véronèse, qui seront dans ses années
de jeunesse ses principales références, même s’il ne faut pas négliger
l’apport de Raphaël et de Michel Ange, quoi qu’il en ait pu avouer pour ce
dernier.
En cette fin du XVIe siècle, où la religion chrétienne, du moins dans
l’Espagne de Philippe II, est largement partagée par toute une époque, il est
éclairant, pour mieux comprendre les tableaux du Greco, de les resituer dans
une atmosphère qui, pour l’essentiel, nous échappe aujourd’hui, et de chercher
à les voir comme lui-même a pu les percevoir, pour en saisir toutes les
nuances et la portée véritable.
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